杜昂離開之后，方召仔細(xì)打量了一下這間辦公室。

除了辦公桌和那里的微計(jì)算機(jī)外，最顯眼的就是那一排書架。

如今看紙質(zhì)書的人已經(jīng)很少了，但也不是沒有，有些人喜歡復(fù)古的風(fēng)格，有些人則是純屬喜歡紙質(zhì)的手感和觀感。

這間辦公室書架上大概有上萬本書，有些看起來很新，有些已經(jīng)被翻得邊上都起毛了，或許是因?yàn)椴馁|(zhì)的升級(jí)，方召并沒有看到缺角爛頁的，也或許是那些被翻爛的書已經(jīng)替換成了新的。

這個(gè)書架經(jīng)歷了不知多少任主管。

方召大略掃了一眼，多是關(guān)于虛擬偶像的書籍，從虛擬偶像的歷史變革，到技術(shù)更新，到形態(tài)性質(zhì)，都有。

《虛擬偶像的概念及其文化特征》、《虛擬偶像身體美學(xué)》、《論虛擬偶像的情感表現(xiàn)力》、《淺析雷哲空間》……

方召挑了一本介紹虛擬偶像文化發(fā)展的書，坐在辦公椅上看起來。

辦公室的條件比黑街那邊好得多，沒有人打擾，不開燈只開窗也有足夠的光線。

一頁頁翻著書，越看方召越感受到這個(gè)時(shí)代娛樂圈的不同來。虛擬變革的開始，就是在末世結(jié)束后，新世紀(jì)206年，被當(dāng)代人稱為虛擬偶像之父的雷哲，發(fā)明了“雷哲空間”，將虛擬偶像正式推上星光燦爛的大舞臺(tái)，在陽光下，與真實(shí)明星展開競爭，開辟真正的虛擬盛世。

“滅世時(shí)期過后，世界經(jīng)濟(jì)快速復(fù)蘇，科技迅速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)是其一，它將現(xiàn)實(shí)中的一切信息數(shù)字化，并通過視覺、聽覺甚至其他感覺再現(xiàn)給人們，還可以通過一定規(guī)律和手段合成現(xiàn)實(shí)世界中沒有的圖、文、聲、像。

電子技術(shù)合成的虛擬形象，也是人類社會(huì)視覺時(shí)代的產(chǎn)物，它們從虛擬世界中走出來，活生生地站在人們面前，活躍在大熒幕上，歡騰在一個(gè)個(gè)會(huì)場(chǎng)。無可否認(rèn)，雷哲空間無疑是一個(gè)劃時(shí)代的發(fā)明……”

方召看著書中對(duì)雷哲空間的介紹，感覺當(dāng)真神奇。

“雷哲空間”是一個(gè)虛擬世界，是三百年前被稱為新世紀(jì)虛擬偶像之父的雷哲，創(chuàng)造的一個(gè)物理與計(jì)算機(jī)學(xué)的合成應(yīng)用，虛擬偶像就是從這個(gè)應(yīng)用技術(shù)里面被制造出來的。

三百年前的雷哲將虛擬技術(shù)改革，創(chuàng)造雷哲空間這項(xiàng)技術(shù)，讓以后的虛擬技術(shù)人員能更好地、更真實(shí)地創(chuàng)造一個(gè)虛擬形象。

“雷哲空間”承載數(shù)十億種顏色，脫離投影空間局限性劣勢(shì)，讓虛擬偶像的動(dòng)態(tài)效果銜接更加自然流暢，無視觀看角度，投射在空氣中，觸手可及。

用這本書里的話來說，“虛擬偶像的創(chuàng)造，是一個(gè)在虛擬世界中創(chuàng)造形象，并賦予其活力的過程。”

誕生于雷哲空間的虛擬偶像們，從幕后工作人員的頭腦以及更新的電子技術(shù)中不斷獲得生命。

到了雷哲三百年后的今天，虛擬技術(shù)已經(jīng)經(jīng)過了無數(shù)次提升，使虛擬偶像更加完美，但那些新技術(shù)無一不是在雷哲空間的基礎(chǔ)上完成的，可以說，雷哲空間技術(shù)，就是新世紀(jì)虛擬偶像技術(shù)的基石，每一個(gè)從事虛擬偶像技術(shù)的人員都必須了解的技術(shù)。

雷哲創(chuàng)造了“雷哲空間”，開辟了虛擬偶像盛世，但三百年后的今天，雷哲早已離去，虛擬盛世不再，這并不是雷哲空間的原因，關(guān)鍵點(diǎn)還是人。

人，才是“雷哲空間”的掌控者，才是創(chuàng)造虛擬偶像的神之手！

若是能夠選擇，方召倒是很愿意穿回三百年前，看看書上和影視紀(jì)錄片中都提到過的虛擬盛世究竟是怎樣一個(gè)時(shí)代，影片總比不上親身經(jīng)歷來得深刻。

思緒回到現(xiàn)實(shí)，方召有些犯難。技術(shù)人員可以找，但當(dāng)下首先得決定，他要造出一個(gè)怎樣的形象？

書上說“在雷哲空間里，你就像是一個(gè)握著畫筆的畫者，一個(gè)手執(zhí)工具刀的雕塑家，