奧利弗說“佛羅倫薩的景點很多，我們先去佛羅倫薩主教堂吧！”

夏羽翔團長說“好的，意大利教堂真是多呀，好像隨處都可以看見教堂，我在國內從不去教堂，我們中國人信佛教的比較多，相信積善德，才能積功德，來意大利看看教堂，也覺得挺新鮮的。”

奧利弗說“是的，我去中國的時候，也去過一些寺廟，感受一下信仰和文化，不同的地方，宗教信仰不一樣，各有特色。”

當曲麗華在夏羽翔團長的帶領下，趕到佛羅倫薩主教堂時，覺得空氣很新鮮，周圍的風景很優美，在群山環抱的阿諾河水映襯下，宛如一顆璀璨的明珠，照耀著這一座文藝復興圣城，那些過去的歷史激勵著中世紀的匠師們建造了一個又一個宏偉壯麗的城市教堂。

羅倫薩主教堂就是這些教堂之中的代表作，它的設計和建造過程、技術成就和藝術特色，都體現著文藝復興這個嶄新時代的進取精神。

曲麗華站在這座教堂的外面，端詳著這座教堂，顏色是明亮的橘色，圓頂，圓頂和俄羅斯的“洋蔥頂”有一點相似，橘色的磚很是顯目，搭配灰色的磚塊，旁邊灰色的長方形的建筑，有點像積木堆積起來的，看上去很有趣。

奧利弗說“這座教堂和旁邊的廣場經常出現在郵票或是明信片上，成為這座城市的地標性建筑，看到這座教堂，就會想到佛羅倫薩。”

曲麗華指著那個圓形的橘黃色的穹頂問奧利弗，“那個圓形的頂當時建造的時候是不是有點難度？”

奧利弗說“是的，這是哥特風格的建筑，教堂的外觀是大理石面板，綠色和粉紅色的陰影，白色鑲邊，當時在建造的時候建筑師讓工匠先建造灰色的主教堂的部分，也就是我們現在看到的灰色長方形的部門，然后要要建造這個橘黃色的穹頂，技術十分困難，不僅跨度大，而且墻高已經超過了0米，連腳手架和模架都是很艱巨的工程，在那個時代來說，能完成這個穹頂，真是很不容易的。”

“一個古建筑，我們現在看到的這個樣子，其實已經經歷過很多歲月，凝聚了當時建筑設計師和工匠們的心血，要做好一件事并不容易，稍微差一點兒，會倒塌下來，又要重新修建，要建造好，建筑師要很專業，很懂行，才行。”

“值得一提的是這座教堂的建筑設計師伯魯乃列斯基，他出身于行會工匠，精通機械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫家、工藝家和學者，在透視學和數學等方面都有過建樹，也設計過一些建筑物。”

“他正是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人，為了設計穹頂，在當時向古典文化學習的潮流中，他到羅馬逗留幾年，廢寢忘食，潛心鉆研古代的拱券技術，測繪古代遺跡，連一個安置鐵插榫的凹槽都不放過。”

“也正是他這種敬業、執著的精神，讓他成為優秀的建筑設計師，回到佛羅倫薩后，他作了穹頂和腳手架的模型，制定了詳細的結構和施工方案，還設計了幾種垂直運輸機械。”

“他不僅考慮了穹頂的排除雨水、采光和設置小樓梯等問題，還考慮了風力、暴風雨和地震，提出了相應的措施。”

“我們現在看看覺得沒什么，但是在當時來看，這是一個巨大的工程，特別是把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的，其他的建筑設計師都不能勝任。”

“只有伯魯乃列斯基經受了考驗，他非常專研，工作認真負責，還是必須采取有效的措施減小穹頂的側推力，減小它的重量。”

“經過周全的考慮之后，魯乃列斯基穹頂輪廓采用雙圓心矢型，用骨架券結構，穹面分里外兩層，中間是空的，這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經驗，而且也借鑒了哥特式建筑的經驗，但它卻是全新的創造，用大理石砌筑。”

“佛羅倫薩主教堂