營方式靠攏，想的時間久了，沒人提醒，還真就很難自身去調整回來，這也是讓陸澤對國內娛樂公司關系網漸漸失去掌控的很大一部分原因。

要說現在娛樂行業什么最賺錢，其實國內國外都一樣，制造偶像唄，什么拍電影，什么拍電視劇，這都是一桿子買賣，是虧是賺純粹靠賭，但你要是能搞出一個偶像出來，那就是個能持續產出價值的金礦，在把礦挖空之前，那就是財源廣進。

少女不可能永遠未成年歲，但未成年的少女是無限的，只要有她們在，偶像這個行業就不可能走向黃昏，認知到這點的資本，怎么可能在這方面下猛料？也就造就如今的偶像出道大流行。

但亞洲和歐洲的偶像產業的制造模式卻大不一樣，歐洲大部分公司都會先把有潛力的練習生塞到劇組或為他量身打造專輯，等到作品熱度上來之后，當人們喜歡上他們的作品的時候，就會發自本能的希望去了解這個偶像，這時公司再把偶像推出來立人設，韭菜就上鉤了。

在市場思維偏西方模式下，陸澤當然會發蒙，畢竟他確實也沒有那么多的劇組資源去包裝偶像，音樂方面就資源更是少的可憐，而且“環球兄弟”的日子過的緊巴巴的，窮的都快賣血了，簽幾個正經演員，讓他們在劇組拿片酬還能養的起，你要免片酬往劇組里塞小菜鳥，而且小菜鳥還不一定能火，這個養蠱玩法，他們小門小戶的確實玩不起。

可當五哥出言提醒之后，聰明的智商總算又重新占領了高地，陸澤腦子轉了過來，開始對比歐洲公司培養偶像和亞洲公司培養偶像的區別。

與歐洲恰好相反，亞洲公司通常喜歡先把偶像推出來，把人設立好，再塞進劇組或者做專輯來打作品。

比起歐美那種低價位塞劇組的方式，亞洲公司推出的，已經造好人設，有一定名氣的偶像還能反過來賺劇組的錢，這樣一來，產量更大，更新速度更快，回本速度更快，還能粉絲、投資人兩方錢都拿，更是爽歪歪。

唯一的缺點就是包裝好的偶像死的更快而已，但陸澤卻覺得，推出的偶像死的快，也比歐美那種千軍萬馬過獨木橋，死了大量無名鬼來的強，起碼搜索引擎上，還能查到他來過。

這兩種運營模式，很多人都會覺得是西方的模式更好，但實際上是沒有優劣之分的，因為不管以什么方式制造偶像，他們的本質都是為了賺錢，只不過一個是拿起一把大鐮刀，成捆成捆的割韭菜，一個是掏出無數把小刀，一點一點的剌，對于一根韭菜而言，有區別嗎？

“五哥，你是說……綜藝？”

“對咯，你這腦袋不還挺好使的么。”

“不行，這是坑孩子，如果非得干這事兒，我還是不選了吧……輕松點也挺好。”

這是陸澤的底線，無論如何都要守住，演員是演員，偶像是偶像，相比較偶像，演員還是有很多選擇權的，再不濟也能混個小康，畢竟會演戲也算是門能夠賴以生存的手藝。

而偶像，更像是被金主們操縱的木偶，成了名，你才會得到尊重，可那些沒成名的呢？慘當然比不過那些在泥里打滾的群演，可又能好到哪兒去？

沒有進過象牙塔受到系統的學習，沒有友善的同學和能作為依靠的老師，一群最大也就十六七歲的練習生被成批成批的送進辦公樓，告別書本和課鈴，被塑造成同一副模樣，過早的見到那些表面的金碧輝煌和資本的力量，會是好事？

成了還好，起碼下半輩子不愁，可那些不成的呢，還得再被公司的流氓合同壓住等爸媽拿錢贖人，然后他們還能干什么呢？做一輩子金錢的奴隸嗎？

這是坑人的，損八輩兒、爛腳丫子的事兒，成年人坑了也就坑了，這世道沒有哪兒是不坑人的，但坑孩子，不行。

“你想哪兒去了？你可太氣人了，你以