意料的是，這部電影的內(nèi)核居然還特么挺復雜，首先是夢想，這點肯定有，而且落魄拳王，這點也有。

但它超脫了大部分相同題材的作品，在電影剛開始的時候，盧波以為王澤文這個人物是什么見義勇為啊，或者是身不由己，打了假拳或者是被人陷害導致了惹了禍。

這樣肯定是能塑造出來一個高大上的主角，觀眾會對他現(xiàn)在的落魄報以憐憫，但王澤文呢？年少輕狂，參與打架斗毆被禁賽三年，并讓拳館繳納了大筆賠償，這樣的人會被觀眾喜歡嗎？起初一定不會喜歡，等到喜歡，也應該是后期進行轉(zhuǎn)變的事情。

但這樣的優(yōu)秀之處是什么呢？它塑造了一個活人，而不是塑造了一個高大上的倒霉青年，兩者一對比，王澤文的真實度高到?jīng)]邊兒了。

但劇本對于設定又相當?shù)挠卸龋藗儗τ谛∧贻p的打架斗毆還是十分理解的，畢竟誰都有年輕的時候，有幾個人沒打過架呢？

不是殺人放火這種作惡多端的惡劣事跡，群眾的體諒程度就很高了，但接下來的劇情又牽扯到了另外一個內(nèi)核，這個內(nèi)核就有點大了，就是社會對于這種本身有劣跡的人的態(tài)度問題。

最簡單的例子就是犯罪分子出獄再就業(yè)，本身王澤文的問題沒有嚴重到坐牢的地步，但拳館實際上就是一個小社會的縮影，現(xiàn)在的王澤文說白了就是在拳館里“坐牢”，這是一個比較大，并且比較暗喻的東西，當盧波看透了之后，真心感覺這個劇本扯的東西有點多。

結(jié)果這個片子又帶出了一個問題，就是適應問題，這個內(nèi)核讓盧波有點聯(lián)想到了《肖申克的救贖》中的瑞德，王澤文現(xiàn)在不愿意離開拳館的原因其實跟瑞德不愿意離開監(jiān)獄是一個原因。

接著就是最淺顯的親情和愛情兩個主題了，這個就沒什么可講的，這就是增加劇情摩擦度的根本因素，在夢想與親情之間該如何抉擇？又怎么獲得物質(zhì)來滿足愛情？

邢秋雅這個人的塑造讓盧波眼前一亮，不同于同類型的傻白甜或者加油站型女主角，上來就給男主角無限的力量。

邢秋雅連自己的問題都解決不了，她懦弱，她內(nèi)向，她選擇服從生活，她對于社會的認知度很低，但從她在繁忙的小餐館里游刃有余的做服務員，思緒十分清晰，說明她是有能力的，并且可以看得出她喜歡王澤文，喜歡一個一窮二白的人，這是否證明她依舊有沖破此刻困境的可能呢？

外加上哪個啞巴的老太太，被兒媳趕出來，坐在門口卻見到王澤文就打招呼，以及熱情的街坊，是否意味著，王澤文離開“小社會”后，還會被大社會包容的可能呢？

截止到目前，這部電影依舊沒有偏離勵志的主題，但它又復雜了太多，小到個人感情，大到社會話題。

親情+愛情+社會歧視+社會包容性+社會適應力+沖出社會束縛勵志電影？

這他嗎不扯犢子呢么？！！

一時間盧波有點撓頭，這部電影一環(huán)套一環(huán)，全是主旨，每一個鏡頭都挺牽扯了內(nèi)核，果然劉贏這大導演是有備而來啊，拍個商業(yè)電影都玩這么多彎彎繞繞，真是沒有脫離盧波對劉贏的作品認知。

都特么是妖艷賤貨。

再說說鏡頭的運用，以及為什么一部動作片能花這么多錢，這個還是算了吧，看電影要緊。

盧波抓了把爆米花，拿起可樂杯晃了晃，卻發(fā)現(xiàn)可樂已經(jīng)不知不覺喝沒了，掃興的把紙杯放在一邊，電影繼續(xù)

坐在一輛面包車上，王澤文抱著書包十分沉默，他習慣性的扣著自己掌心的老繭，來減去內(nèi)心對于母親病情的恐懼。

兩人都沒說話，只是二叔的煙就沒斷過，原本他從不在阿文的面前抽煙，因為怕影響一個拳手的身體情況，但現(xiàn)在他已經(jīng)不是拳手了。

“下車吧。”