“來，坐。”

林玉芬指了下自己對面的椅子，示意白沐坐下。“你和我說說你在表演剛才那段的時候，心里是怎么想的。”

n是很常見的一種情況，經驗稍微豐富些的導演都有著自己的解決方法。

像姜紋，他就喜歡讓演員一遍遍的磨，磨著磨著就出來了；再像王佳為，他會隨著演員去演，然后拍個三四十遍，再從這三四十場里選一個自己滿意的出來。

當然了，這些都是電影大導的手筆，一般的導演學不來，也沒條件學。

其實照一般情況來說，《無心法師》就是個網劇，白沐演的又不是主角，情緒什么的大差不差就行了，沒必要這么嚴格。

只不過一來，劇組的幾個新人表現的不錯，所以林玉芬不自覺的就提高了些對他們的要求；

二來，她覺得白沐在表演上很有潛力，而且張顯宗這個人物也并不完就是個功能性角色，她想再從二者身上多挖掘出一點更深邃的東西，所以才希望白沐能有更好的表現。

聽到林玉芬的問題，白沐想了想，回答道“我……回憶了一下自己以前有過的一見鐘情的感覺，又參照以往的一些影視形象做了些修改，再配合張顯宗這個角色的人設需要，就這么表現出來的。”

“情感回憶，已有形象，人設需要……”林玉芬皺起了眉頭“那……你覺得這三點，哪一個在你的表現里占比最大。”

“呃，應該還是情感回憶吧。”白沐思索著道，而后又補充了一句“也不是對人的情感回憶。”

說實話，這么多年他還真沒對哪個妹子一見鐘情過，倒是在不少別的東西上有過這種感覺。比如ssc的跑車、比如玻利維亞鹽湖、比如鋼鐵俠的ark戰甲……

“情感回憶為主……你是哪個影視院校的？”林玉芬繼續問道。

“南加大。”

“南加大？美國那個？”見白沐點頭，林玉芬一挑眉“那難怪了。你學的應該是方法派的路子吧，哦，就是斯特拉斯伯格的表演體系。”

體驗、方法、表現，雖然如今的表演方式已經開始漸漸地更新換代，但目前比較主流的仍然是這三大表演體系。而這三種表演模式雖然不能說是涇渭分明，但也還是有不少區別的。

以飾演“富二代”這個角色為例子

體驗我就是富二代；

方法我不是富二代，但我是富三代，所以我可以把富三代身上一些合適的特征拿過來用；

表現把“富二代”的一些特征依次分離，再把認為合適的特征組合成一個虛擬的形象，繼而模仿這個形象來表演。

三種方法沒有高下之分，只不過是表演形式不同而已。而且仔細了解下那些實力演員，他們不論開始學的是哪種方法，到最后必然是三種都或多或少的有所涉及。

國內的影視院校，大多都是以體驗派的教學為主，講究“真聽真看真感受”，要演出真情實感來。

也正因為如此，林玉芬一聽白沐說是在南加大學的表演，立馬就明白了他的表演方式。

倒不是說美國演員走的都是方法派的路子，只是美國因為擁有好萊塢這個球最大的娛樂工場，影視行業工業化發達，對擁有一定能力的低端演員需求量較大。

而這三種表演方法里，方法派相對來說比較容易上手，因為它可以調動已有的情感來面對不同的劇情。所以美國不少影視院校，都會選擇高效、快速的方法派模式。

至于缺點，那就是方法派屬于易學難精。一旦學不好，很容易落入“演什么都是一個樣”的窠臼。

“所以導演你是說，我的這種表演方式不太好？”白沐對于表演方式的劃分沒什么興趣，因此他直指本質的問道。

“不是