林蘇先回答了黃京的疑問，“有，現(xiàn)在很多電視劇劇本都這么寫。”

“這能叫劇本嗎？動作表情什么的都限制了，演員還怎么自我感受？”

黃京是第一次聽說這種劇本，要知道演員在表演的時候，除了劇本上的東西，經(jīng)常還有一些需要他們進(jìn)入角色后，根據(jù)臨場拍攝的感受來自由發(fā)揮。

這些臨場發(fā)揮很多都比導(dǎo)演事先設(shè)計好的還要貼合作品和人設(shè)，往往都能成為電影中的亮點。

所以，他對劇本做這些硬性要求感到驚訝和不解。

林蘇進(jìn)圈就跟著陳文生學(xué)習(xí)，所以寫的劇本都是傳統(tǒng)劇本，也一直以為大家都這樣，直到有一次看到文學(xué)組那邊收到別人的劇本投稿，她才知道原來圈里有多種劇本格式。

后來她問了陳文生才知道原因。

林蘇解釋道“傳統(tǒng)的影視劇本源于話劇劇本，就是簡單的時間、地點、人物、對白和情景描寫，很多鏡頭里的內(nèi)容細(xì)節(jié)需要表演者自己去填充和完善。”

“但近幾年來，參演影視劇的并不只有科班演員，或者科班演員也不全都會表演，不少人在演戲的時候缺乏自主創(chuàng)作思維，也沒辦法代入劇本和人物，表演的時候很多表情和動作都很僵硬，最后影響了作品質(zhì)量。”

“這類情況出現(xiàn)多了，投資方就想了辦法，要求編劇把這些細(xì)節(jié)東西也寫進(jìn)劇本，演員就照著表演就好。”

“慢慢地，圈里很多編劇為了迎合投資方，也都這么寫，所以現(xiàn)在圈里很多劇本都是這樣的。”

當(dāng)初，她和老師還討論說，這類劇本可以叫小說式的劇本。

秦正風(fēng)聽了她這些講解，終于明白了，“這類劇本一開始是為了方便演員演戲的。”

“連這些都做不好，還當(dāng)什么演員。”黃京對這個情況始終難以接受，也覺得現(xiàn)在的影視圈越來越不如以前正規(guī)了，演員和作品也是如此。

林蘇苦笑一聲，這話要是別的新人說也就算了，黃導(dǎo)可是圈里老人怎么還這么天真呢。

她忍不住提醒“黃導(dǎo)，你應(yīng)該很清楚資本的力量。”

黃京瞬間就不說話了。

是的，他走到今天比誰都清楚在這個圈子里光有實力還不夠，但他也堅信沒有實力也是不行的，除非有資本樂意永遠(yuǎn)強捧你，否則早晚都得歇菜。

而秦正風(fēng)更關(guān)心的是自己公司里的編劇，所以和林蘇說“你哪天有時間和我們公司的編劇交流交流，讓他們改寫這種真正的劇本。”

他覺得大家各司其職最好。

編劇就寫劇本，導(dǎo)演導(dǎo)戲，演員表演，誰都不用分擔(dān)他人的工作，同樣的，該自己的工作誰也沒資格偷懶。

林蘇笑著搖頭，“沒必要，秦總，傳統(tǒng)劇本有模板在，編劇都知道。只不過現(xiàn)在圈里的情況是筆雖然在編劇手里，但怎么創(chuàng)作卻由不得編劇自己。”

小說式劇本就是一個現(xiàn)實的例子。

秦正風(fēng)被林蘇最后一句點醒，這事的決定權(quán)其實在公司。

林蘇又繼續(xù)說“秦總，其實你也沒必要糾結(jié)怎么寫劇本，格式不是重點，內(nèi)容才是王道，就像現(xiàn)在，你拿我這個劇本和你公司里的優(yōu)秀劇本比一比，孰好孰壞也是一目了然。”

“我覺得你與其在意這種形式，還不如想想怎么提高劇本質(zhì)量。”

“你有什么建議？”秦正風(fēng)有自知之明，他是半路出家，對編劇和劇本肯定沒有林蘇了解的多。

林蘇眨了眨眼，笑道“我是編劇只知道一些編劇這邊的情況，還是我剛才說的，圈里很多編劇的創(chuàng)作環(huán)境都不自由，往往寫出的作品不是自己想表達(dá)的，也不是觀眾愛看的，而是資方喜歡的。”

說到這里，她頓了下，而后才繼續(xù)說“秦總，其實初陽的創(chuàng)作和管理理念是合理的，也是適合市場大環(huán)境的。”

國內(nèi)