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『推開世界的門
你是站在門外
怕遲到的人』
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nc12vr話筒記錄下的音頻被實(shí)時傳輸回錄音控制臺,再通過兩側(cè)嵌入墻體的主監(jiān)聽音箱播放出來,晏清聽得是真真切切,這一回翁懷憬那未經(jīng)任何人工處理、硬件串聯(lián)的女中音卻神奇自帶著她想要的清幽和疏離感,如同隔著一扇門的距離。
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『捧著一顆不懂計較的認(rèn)真
吻過你的眼睛
就無畏的青春』
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在編曲時晏清將真正的伴奏安插到首段主副歌銜接時才延后介入,這種開門見山、直抒胸意的編曲設(shè)計能最大程度彰顯出歌者藏在vocal中最細(xì)膩的情愫變化,也更容易激發(fā)起聽眾的共情,是以這首歌才對先期的干音品質(zhì)要求非常高,而翁懷憬在前兩小節(jié)主歌中的表現(xiàn)堪稱完美。
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『左手的泥呀
右手的泥呀
知己的花衣裳
世界本該是你
醒來的模樣』
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等到伴奏正式介入進(jìn)歌手耳返通道后,翁懷憬才偶爾向墻外的男人投來幾瞥,眼中滿是悲傷和倔強(qiáng),還夾帶著些許情怯,唯獨(dú)絲毫不見親密,晏清就這么安安靜靜聽著,他忠實(shí)地還原著當(dāng)初在滬海初登臺時那個小心翼翼的自己,略帶著敬仰眺望向頭頂奧斯卡榮耀的陌生姑娘。
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『左眼的悲傷
右眼的倔強(qiáng)
看起來都一樣
原來你就是我
自負(fù)的膽量』
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整段副歌的走向是層層遞進(jìn),步步為營的主框架,在情緒不斷堆疊的過程中,即便唱到某句詞時翁懷憬清冷的音色都為之微微發(fā)顫了,可她也僅僅只是用指尖溫柔地觸碰了一下自己鎖骨間懸著的水晶鑰匙,將克制和隱忍深深地揉進(jìn)了歌中。
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『左手的泥呀
右手的泥呀
知己的花衣裳
世界本該是你
誠實(shí)的模樣』
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這首歌的間奏很短也沒有復(fù)雜的e設(shè)計,經(jīng)歷一輪搭載伴奏的主歌鋪墊后,第二段副歌翁懷憬悄然加重了情緒中的怯意,相差不大的歌詞經(jīng)她演繹后,在晏清眼前清晰勾勒出一副生動的畫面
滿手布滿泥濘的女人遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視著愛慕之人,本能驅(qū)使著她想靠近過去,卻又因自慚形穢而久久徘徊不敢前行。
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『左眼的悲傷
右眼的倔強(qiáng)
看起來都一樣
原來你就是我
走失的地方』
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「你是維系我存在于這個世界的唯一意義,如同一道坐標(biāo),一座橋梁、一支錨…嗡嗡嗡表達(dá)得好貼切,為什么她能把自慚形穢的情怯拿捏得如此恰到好處?」
聽得心緒紛飛,因?yàn)檫@些說不清、道不明的感覺晏清都曾深深沉溺其中過,為心上人準(zhǔn)備小樣時便自然地融入了這些情愫,可都被他費(fèi)盡心機(jī)地隱匿在斷句、換氣,呼吸、轉(zhuǎn)音等不起眼的細(xì)節(jié)中,沒想經(jīng)翁懷憬演繹后居然顯眼到無處可藏。
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『年少的輕狂
遲暮的傷
都等著被她原諒
原來你就是我
回去的地方』
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「你一直都是我“自負(fù)的膽量”,也是我“走失的地方”,還是我“贖罪的渴望”,最后落定于“回去的地方”,明明打散后藏在四段式結(jié)構(gòu)的副歌中,可嗡嗡嗡一唱就像被人拿著喇叭在鬧市街頭擴(kuò)音播放一般,原來這些我壓抑許久想說又不敢開口的,她都能懂…」
隔著厚厚的玻璃墻體,倆人以若即若離的視線相互對視著,一切似乎都盡在不