，翁教授無(wú)論是勇敢直抒少女心事的《我的秘密》，還是含蓄傾訴疏稀離怨的《愛(ài)人錯(cuò)過(guò)》，抑或決然表達(dá)玉石俱焚的《勇》，甚至是三版需要傾注不同情緒的《乘客》，種種細(xì)膩之處都拿捏得恰到好處，配合她那堪稱頂級(jí)的人聲音色延展性，再輔以晏清量體裁衣給出的唱腔轉(zhuǎn)換指導(dǎo)，嗓音時(shí)而空靈慵懶中略帶一絲迷幻感、時(shí)而清新純凈如淙淙流淌的林間小溪、時(shí)而靡靡暗啞間不失撩人心扉的磁性、時(shí)而清冷淡漠再添上幾分頹唐、當(dāng)然亦有真摯且熱烈的動(dòng)人甜美，拋開(kāi)那首尚在錄音中的國(guó)語(yǔ)版《乘客》，翁懷憬攏共只摘了十次歌手監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)便完美地駕馭住了其余八首風(fēng)格跨度極大的歌。
依據(jù)當(dāng)前無(wú)源監(jiān)聽(tīng)音箱反饋的實(shí)時(shí)效果，眼下這最后一首《乘客》也大概率要被翁教授給一條速通，此情此景讓四處張望、欲意再尋些什么果腹的晏清頗為惆悵，甚至有些悔不當(dāng)初，原因無(wú)它——滯后完工的始作俑者其實(shí)是他本人，原本《乘客》等三首歌并不在今天的計(jì)劃里，早在傍晚七點(diǎn)左右干音錄制便可宣告結(jié)束，當(dāng)時(shí)翁懷憬一條速通《冬至》后自然是推門笑意盈盈著款款向錄音控制室走來(lái)，有感于腸胃即將發(fā)出不堪入耳的饑荒警報(bào)，甚是在意自己在女友面前形象的晏某人靈光一現(xiàn)之下玩了個(gè)騷操作，才釀出了最終的苦果。
“我好喜歡《冬至》~編曲輕巧空靈的樂(lè)器音色和那段重復(fù)循環(huán)的節(jié)奏簡(jiǎn)直絕配，再加上像是若有所指，仔細(xì)一想?yún)s又意圖不明的歌詞，讓這歌變得好特別…”
把玩著領(lǐng)口那串水晶鑰匙，當(dāng)時(shí)翁懷憬正沉浸在男友給予的滿滿甜膩與幸福中，步履輕盈間自然遺漏了某些細(xì)節(jié)，人還沒(méi)挨到工作臺(tái)邊，她便美目流光著迫不及待地問(wèn)向背地里在憋氣苦忍的晏清：“怎么做到的呀~如果自己不先唱一遍，我現(xiàn)在依然分辨不出編曲的好壞呢~”
“咕嚕~咕嚕”
事實(shí)證明人的忍耐是有極限的，饑餓感迸發(fā)的造反聲雖遲但到，千鈞一發(fā)之際，拼命爭(zhēng)取到一定準(zhǔn)備時(shí)間的晏清操作著鼠標(biāo)播放出一段高亢、明亮又悠遠(yuǎn)的小號(hào)solo旋律，倚仗著八座呈立體3d環(huán)繞分布音箱的壓制力神乎其神地蓋住了他腸胃嚎啕出的噪音。
“很簡(jiǎn)單啊，以市場(chǎng)主流觀點(diǎn)來(lái)看，若是想從技術(shù)上判定一首歌做得好不好，一般先看軌道數(shù)，如果分軌多且層次分明，那就說(shuō)明制作人的各方面水準(zhǔn)都十分到位，是一首客觀層面上的好歌，和諧統(tǒng)一的配器方案足以證明它的制作精良與相對(duì)嚴(yán)格的過(guò)程把控，不過(guò)在我的觀點(diǎn)里，技術(shù)這個(gè)角度上最優(yōu)秀的作品也不僅僅只體現(xiàn)在軌道數(shù)上…”
好一個(gè)晏清，迎著翁懷憬略帶詫異的征詢眼色，他三言兩語(yǔ)便將話題寰轉(zhuǎn)自如地給圓了回來(lái)：“像有些歌軌道雖然很少但依舊層次分明，而且整體的效果，手法，細(xì)節(jié)，過(guò)渡把控等等十分到位，同時(shí)還保留著制作人自己的辨識(shí)度，譬如在《乘客》前奏里這段小號(hào)。”
“？昨晚人家聽(tīng)了一路誒，你在《離騷》的beat就用過(guò)小號(hào)，不過(guò)這次處理得好像更圓潤(rùn)一些，能利用有限的樂(lè)器達(dá)到倚颯你說(shuō)的這種效果應(yīng)該算是技術(shù)上最高程度的體現(xiàn)了吧…”
對(duì)男友的腹嚎行為一無(wú)所知，翁懷憬細(xì)細(xì)品評(píng)著耳畔徜徉的旋律，這段高音頻的小號(hào)單獨(dú)聽(tīng)來(lái)居然也不刺耳，音色和意境還莫名神似降b高音薩克斯，悠揚(yáng)清遠(yuǎn)中帶著些許悱惻繾綣，待到音樂(lè)停息后她才就編曲問(wèn)題繼續(xù)發(fā)問(wèn)道：“但如果不談技術(shù)，只從盲聽(tīng)的感官上來(lái)做判斷呢？”
“技術(shù)上有相對(duì)廣泛而統(tǒng)一的客觀角度、標(biāo)準(zhǔn)，如果是從情感表達(dá)的角度上，那就相當(dāng)之主觀了——我們可以說(shuō)某首歌和自己有共鳴，讓人不禁想起某段記憶，或者共情到相同的感觸，但這些可能只是針對(duì)單一個(gè)體而言的，也許換給別人來(lái)說(shuō)他就壓根沒(méi)有這樣的感覺(jué)，所以判斷好壞的根據(jù)都僅僅只取決于歌曲是否契
