讀者大大們覺(jué)得看不過(guò)去，是因?yàn)槟銈儗⒅鹘钦娴漠?dāng)成了大清的皇子，而我創(chuàng)作時(shí)卻只把主角當(dāng)成了我自己。

我這不是為主角前期的窩囊申辯，而是在檢討自己，藝術(shù)源于生活，高于生活，追求合理沒(méi)問(wèn)題，但追求極致的合理，就失去了文學(xué)創(chuàng)作的意義。

不過(guò)凡事有失有得，正因?yàn)橹鹘且婚_(kāi)始的表現(xiàn)不佳，才有了后來(lái)的上升進(jìn)步空間。

一開(kāi)始，主角只想逃離學(xué)習(xí)。

出宮之后，就想賺點(diǎn)小錢花花。

去了東北，見(jiàn)到了移民的苦難，漸漸有了改變大清，承擔(dān)更多責(zé)任的想法。

而后，康熙生死未卜，主角家眷被挾持，讓主角明白了權(quán)力斗爭(zhēng)的殘酷，又在權(quán)謀中成熟起來(lái)。

權(quán)力斗爭(zhēng)，贏家獲得一切，敗者失去所有，從沒(méi)折中選項(xiàng)。

所以最后，主角率大軍進(jìn)逼京師，最終登上他并不想要的皇位。

在登上皇位之后，主角又準(zhǔn)備君主立憲，讓出皇位。

可以說(shuō)，主角胤祚在整部小說(shuō)中，成長(zhǎng)是最大的。

他的成長(zhǎng)，既是勢(shì)力的擴(kuò)張也是心理的成長(zhǎng)。

既是外力的逼迫，也是自身使然。

既是書中角色的成長(zhǎng)，也是作者的成長(zhǎng)。

我竊以為，胤祚是個(gè)成功的角色。

2、阿依慕

作為本書的女主，阿依慕這個(gè)角色是虛構(gòu)的，葛爾丹并沒(méi)有這么個(gè)女兒，歷史上也沒(méi)有這次和親。

這個(gè)人物的靈感，來(lái)源于一本女頻小說(shuō)《毒女當(dāng)嫁》。

這部小說(shuō)的女主，性格柔中帶剛，不同于一般女人溫溫柔柔小鳥(niǎo)依人的樣子。

套用《毒女當(dāng)家》的一句話形容“如畫梅添了遒勁枝干才有風(fēng)骨，否則也不過(guò)是尋常幾點(diǎn)紅罷了?！?

我也想將阿依慕，塑造成傲骨寒梅一般的女子。

所以一開(kāi)始，才會(huì)有阿依慕百般抗拒和親，驕縱蠻橫的一幕。

顯然，讀者們對(duì)這個(gè)情節(jié)并不買賬。

因?yàn)楸緯闹黝}是經(jīng)濟(jì)，篇幅不能放在談情說(shuō)愛(ài)上，而阿依慕又不懂經(jīng)濟(jì)，使得完婚后，女主基本就隱身了。

而后，為了挽回這個(gè)人物的形象，我才給她設(shè)計(jì)了“驪龍”這個(gè)獨(dú)特的坐騎，才有了后面她帶隊(duì)訓(xùn)練騎兵的劇情。

不過(guò)這些說(shuō)實(shí)話，我覺(jué)得寫的都不算好。

后來(lái)便一直安排她成長(zhǎng)。

直到本書接近完結(jié)時(shí)，阿依慕被困在王府中，她同時(shí)展示了身為蒙古公主的脾氣與身處困境的手段，最后還有她不拋棄府中侍女下人的義氣。

這個(gè)人物至此，才完成了成長(zhǎng)，成為了封建大家庭的女主人，同時(shí)也保留了她性格中的閃光點(diǎn)。

直到這時(shí)，我才覺(jué)得這個(gè)人物有了那么些許的生動(dòng)。

當(dāng)然，總結(jié)全書，我不得不承認(rèn)，這個(gè)人物沒(méi)有達(dá)到我的預(yù)期，而是長(zhǎng)歪了，發(fā)展成了另一幅樣子。

說(shuō)到底，還是我筆力不夠，有些東施效顰了。

3、云婉兒

每個(gè)男人心中，都有個(gè)花魁夢(mèng)。

這個(gè)人物最初設(shè)定，就是個(gè)漂亮的花瓶。

她對(duì)劇情唯一的作用，就是激發(fā)主角和索額圖的矛盾。

當(dāng)然，閑暇之余，還可以用美色誘惑誘惑讀者……

所以后來(lái)，她被主角救下之后，我就不知道該如何處理了。

娶了吧？感情還沒(méi)到，而且我對(duì)主角的設(shè)定是單女主。

放著吧？顯然花魁是做不成了，又沒(méi)有自己謀生的手段，不合情理。

放身邊？我總替主角覺(jué)得心里癢癢（嘿嘿）。

思來(lái)想去，我決定讓主角教她一技之長(zhǎng)，自己謀生去。

所以就有了，主角教她會(huì)計(jì)，而后她機(jī)緣巧合之下，成了銀行的大掌柜。

我雖然身為作者，