自80年代以來，法國藝術電影的繁榮將法國商業電影推到了一種尷尬的境地。

在法國以外的地方，拍藝術電影是靂要很大的勇氣的，因為你要面臨著嚴峻的生存問題。

在法國則不同，如果一個電影藝術家要去拍迎合大眾口味的商業電影，似乎而要更大的勇氣。呂克·貝松就是這樣一位“不合時宜”的導演。

80年代中期，貝松拍攝了《地鐵》，《碧海藍》等藝術電影之后，被法國評論界稱為前途無限的年輕導演。

然而，這并不能讓呂克·貝松剛到滿足。他是坐井觀的法國電影界中，不多的愿意涉足世界，愿意嘗試讓更多的人看到自己電影的導演。

法國才多少觀眾？

雖然法國觀眾幾乎都喜歡藝術電影，但是呂克·貝松注意到，其實法國人也愿意看商業片的，好萊塢那些票房大爆的商業片在法國往往也能夠收獲不錯的票房。

呂克·貝松不滿足自己只能縮在法國國內，只能縮在歐洲。這位年輕的導演，他想要做的事情是沖向世界，擁抱好萊塢，向好萊塢和歐洲電影證明，他們這幫拍藝術片的導演只是不想拍商業片罷了，要是真的認真去拍商業片，一樣會受到歡迎。

抱著這樣的想法。

從去年開始，呂克·貝松就來到了北美，在洛杉磯和紐約這兩個地方交際社交，一邊學習商業片的拍攝，一邊試圖找到投資。

本來如果是呂克·貝松想拍電影的話，法國那邊有很多的投資商，愿意投資他的電影。但是問題是，這一次呂克·貝松想拍的不是在法蘭西可以輕松回本的藝術電影，他想做的居然是拍攝法蘭西導演們最不擅長的商業電影……

法蘭西正宗的商業電影，有哪幾部是回本的？雖然有，但是數量真的很少。能夠在法國的票房不錯的商業電影，幾乎清一色的來自外國，這讓那些本土的投資商們不大愿意投資商業電影。

呂克·貝松拍攝電影要投資可以，但是只能拍攝藝術片。如果您想拍商業片，拜拜了您吶！

沒辦法。

呂克·貝松這才來到了北美，一邊學習，順便在這邊找投資。

就像今晚上。

靠著他在法國投資界的朋友，呂克·貝松出席了今晚上的想華爾街高級酒會，試圖在酒會上面能夠拉到投資。

順便的。

他帶上了自己在法國電影界的一位朋友，這位朋友和他一樣，想要在藝術的法蘭西之外，找到新的電影道路，來到北美，擁抱好萊塢。

他的這位朋友。

名字叫做蘇菲·瑪索。

作為呂克·貝松的酒會舞伴，蘇菲·瑪索陪著他一起進入了這場酒會當中。

和人際處理不斷很不錯的呂克·貝松不同，呂克·貝松一直很好的和周圍的這些美國佬們周旋，不一定能夠拿到投資，但是憑借著他“法國新銳導演”的身份，還是能夠交到一些不錯的美國佬朋友的。

蘇菲·瑪索就不像他這樣。

這位文藝婊女青年，陪在呂克·貝松的身邊，除了偶爾應付一下以外，她大部分的精力，居然都在欣賞這別出一格的皇冠閣樓豪華公寓上面。

皇冠閣樓，讓蘇菲·瑪索覺得它實在是太特別了！這種獨處世界繁華中心曼哈頓中心處的頂樓，在熏熏攘攘的城市鋼鐵叢林中間，有一塊空中花園綠地，能夠抬頭看到曼哈頓少見的星空，低頭俯瞰鋼鐵叢林還有鋼鐵叢林中間的那一點綠（中央公園）的感覺。

讓蘇菲·瑪索你文藝的心中，升起了一種類似“賽博朋克”的感覺。

賽博朋克這個單詞，在現在還沒有被創造出來。它必須要到1世紀，隨著網絡和計算機的普及，才成為一種流行文化。

但是它的概念早就出現了，在0世紀中葉，隨著美國著名科幻作家菲利普