就是攝像機在兩個人中間，每一個鏡頭只出現一個人，誰說話拍誰，鏡頭隨著對話一正一反不斷切換。

“過肩鏡頭”則是攝像機從一個人的背后看另一個人，背對攝像機人的肩部和說話人一同出現在鏡頭里，所以叫“過肩”。

兩者的區別在于，“內反打”兩個人之間有距離感，過肩鏡頭則更親密。

比如之前花店那場戲，鏡頭給的都是內反打，用來表明兩人之間的陌生隔閡。

直到最后吳青離開花店，才給了一個過肩鏡頭，老板的肩膀一角和吳青的背影同水平線入畫，結合前面吳青看招聘啟事的鏡頭，表明隔閡已經消減，吳青在這里獲得了一份工作。

這就是鏡頭語言。

孟時說，吳青遇到個人，倆人聊天。

陸成康認為這樣多余，也背離他想要的鏡頭結構，這一段在他的設計里，只能是獨角戲。

但如果用反常規構圖拍攝，孟時作為對話人不入鏡，把鏡頭鎖在陳與這邊，用角度和景深做文章，那就有點意思了。

他按捺住自己內心對于這“加一段”的拍攝想法，伸手拂開暖簾，跟進店里，“說說你的具體想法……”

陸成康話說一半停住，看到拿油墩兒，嘴里吹氣的孟時，眼角跳了跳。

“呼~想法……呼~呼~燙燙燙。”

這店和它的名字一樣有意思，賣的不是天婦羅，而是油墩子。

油墩，澤江很多地方都有，包括青水，以前夭山村請戲班來唱戲，就會有人踩三輪車拖著油鍋過來賣，方言里，油墩兒叫油盔。

那個香啊，炸的金黃的外殼，邊邊微卷，薄而脆，一口下去咔吱響，再一大口，中間是雪白的蘿卜絲、嫩綠的蔥花、粉色的蝦皮。

特別是趕上剛出鍋，放在架子上，表面油還沒瀝干凈，倆手指頭一捏，吭哧一口，滋味美的很。

孟時咬上一口，呼著熱氣，含含糊糊的說，“陳與從花店過來，我開門出去，我走里面，陳與靠外面，你在中間用攝影機懟陳與臉就完事了。”

陸成康聽他這不專業的用詞，覺得牙疼，“我問你臺詞，不是聊嘛，聊什么？陳與接什么？”

孟時把嘴里的東西咽下去，喝了口老板送上來的生啤，“我管自己說，陳與想說就說兩句，不樂意搭理也沒事。“

陸成康輕輕搓了下手，“有點意思。”

能沒意思嘛，都是順著他風格來的。

陸成康讓任虎把攝影機給他，招呼陳與往外走，對孟時說，“我們從那邊過來，你什么時候進場自己看著辦。”

任虎聽倆“大爺”的對話，這才明白孟時是要往《春》里面加戲。

而且還是孟時導，陸成康拍。

他意識到這點后，人都傻了，直到陸成康伸手拿攝影機，才反應過來，急忙給遞過去。

陳與則是松了口氣，在別墅那里的戲，算上沒開攝影機，今天是第三次了，可他始終拿捏不到情緒，達不到陸成康想要的效果，腦子都木了。

現在孟時來折騰，不說別的，至少心里安穩了許多。

無論如何，他心里最信任的人，還是孟時。