池景行所唱的這首《東風破》，當然是出自另一個時空的周董之手了。

大概，也是他的第一首華夏風歌曲。

在那個時空，這首歌也是華夏風歌曲類最具里程碑意義的一首歌，是標準的最完整的華夏風歌曲代表作，其渾然天成的旋律，令人發思古之幽情的詞風，仿佛真有首宋朝傳世的詞牌叫《東風破》。

但實際上，并沒有《東風破》的詞牌，她其實是一首琵琶曲。

不過，周董倒并非那個時空的華夏風音樂的開創者，因為在他這首《東風破》問世之前，許多歌手就已經推出過華夏風的歌曲了。

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比如，《在梅邊》、《忘不了》、《曹操》、《將軍令》、《江南》等等，更早的還有《中華民謠》、《精忠報國》、《夢里水鄉》之類的。

可惜，這些歌手在推出這些歌曲之時，并沒有明確提出華夏風的概念，也沒有形成自己的音樂風格。

隨著周董的另一張專輯《葉惠美》的發行，一曲《東風破》勢不可擋地席卷整個華語流行樂壇。

《東風破》正式開啟了當時的華語流行樂壇的復古中國風，此歌不僅詞好、曲好、意境浪漫唯美、唱腔唱法更是令人叫絕，堪稱此類風格歌曲中真正意義上的經典。

周董這個音樂鬼才，把華夏風帶向了一個全新的高度，他似乎是一個畫家，用一抹無瑕的墨筆為我們把一幅幅憂傷勾勒出來由于《東風破》的空前成功，于是華語流行樂壇風起云涌的沿著這個思路創作歌曲，以致華夏風都泛濫了。

但在這個時空，《東風破》已經是池景行的了！

而且，他還是這個時空的華夏風提出者和開創者，而這份榮譽，是原時空中的周董都夠不上的。

當池景行將這首《東風破》唱完，毛雪梅、蕭鐵柱等人都忍不住高呼起來，“池哥牛批！”

而來采訪他的兩位主持人李磊和韓婷婷，也是不吝夸贊，又忍不住說，“原來，這才是真正的華夏風音樂啊，這首《東風破》一出，真是舍我其誰了！”

也怪不得他們夸贊，實在是這首《東風破》的歌詞太美了，而其曲調和旋律，也似乎沒有任何年代感，放在二十年以后都不會過時。

“誰在用琵琶彈奏一曲東風破，楓葉將故事染色結局我看透”，——兩句歌詞，沒有撕心裂肺的吶喊，沒有驚心動魄的經歷，甚至沒有甜蜜直白的表示愛戀，但那一份無奈，卻比起任何情感都更為蒼白無力，似乎沒有任何挽回的余地。

古語說，言為心聲、語為心境，這短短的十數個字，就猶如高明的畫家寥寥勾出的幾筆，恍然便已成畫，便已成詩！

感嘆了一番，韓婷婷終于想起自己是來工作的，便又對池景行問道，“老池，你是怎么就想起寫這么一首歌的？或者說，為什么會想著創作華夏風呢？”

池景行便一本正經地胡說八道起來，“上回不是有個叫徐某超的人，在圍脖上批評我的《探清水河》三俗嗎？我當時除了寫出一首《郭源潮》與其劃清界限之外，其實就想過自己的音樂風格問題了，但弄什么風格卻一直沒主意。然后就巧了，我當時寫的那回應徐某超的文中，其中就有這么幾句，——‘上流社會的人說別人低俗，這是揣著明白裝糊涂；專家學者說人低俗，這個心態是東風破，我比東風還破！’我檢查這篇文字時，看到‘東風破’三字我就絞盡腦汁地想，我怎么會莫名寫出這三個字來呢？一查之后，我才明白了，這其實是一首印在我腦中的經典琵琶曲，然后我就拿起琵琶，彈了一會之后就想，我能不能在這個基礎上加入二胡或是其他的西洋樂器呢？然后，就有了這首《東風破》的雛形。”

“原來還有這么一創作背景啊，現在，我