因?yàn)楫?dāng)他成功塑造一個(gè)深入人心形象時(shí)，這是一種成功沒錯(cuò)，同時(shí)也是某種枷鎖，如果演員受困于成功形象長(zhǎng)期發(fā)展也會(huì)變?yōu)槭　?

這也是很多演員因?yàn)槟硞€(gè)角色爆火，未來很長(zhǎng)時(shí)間沒轉(zhuǎn)型成功飽受觀眾詬病的痛苦。

而體驗(yàn)派則相對(duì)避免這種尷尬發(fā)生，因?yàn)閺?qiáng)調(diào)角色先于演員的他們演出大多數(shù)把角色作為打磨的核心。

無論知名演員還是新生演員，在進(jìn)行體驗(yàn)派演出時(shí)往往都是通過先進(jìn)入角色，再進(jìn)行演出。

通過這種方式演出的角色往往很少帶有演員本身色彩，更多是角色本身需要呈現(xiàn)出的樣式。從而避免觀眾在觀看過程中因?yàn)槟硞€(gè)演員的露面而瞬間出戲的尷尬。

比如自己最佩服的克里斯蒂安貝爾！

網(wǎng)上流傳一組照片，十八年如變形蟲般調(diào)整身材的貝爾，正是融入角色的完美例子。從最基本的外觀入手為不同角色變換不同身材，這才每個(gè)角色的原始出演。

觀眾很難想象鏡頭里這個(gè)瘦弱柴骨，或是大腹便便的角色都是貝爾？

這種難以想象就是這個(gè)演員對(duì)角色塑造的最大褒獎(jiǎng)。

“在過分成熟電影工業(yè)體系下，現(xiàn)在許多電影的拍攝更像是一條流水線上的活動(dòng)。”

劉天藝感嘆道：“比如方法派在調(diào)教演員提到過演技的好與壞對(duì)于普通觀眾而言也許并沒有直觀的感受。”

“你信嗎？”

蘇澤先是一愣，隨即明白道：“”若非一個(gè)精彩劇本來給你的演技增色，演得好不好其實(shí)并不重要？”

“就是這個(gè)道理。”劉天藝無奈道：“演員在演出過程中的付出程度，很大影響觀眾們口味。你付出的更多，為角色演出做出更多犧牲，當(dāng)這些幕后故事呈現(xiàn)出來時(shí)那種付出和犧牲自然得到觀眾更多關(guān)注不是嗎？”

“在電影這門生意里，關(guān)注度往往也就是經(jīng)濟(jì)效益！”

“也就是傳說中的流量！”

沒辦法，現(xiàn)實(shí)就是這樣，不會(huì)因?yàn)檎l而改變。體驗(yàn)派對(duì)某個(gè)角色詮釋不只在于電影本身，前期融入角色的準(zhǔn)備、后期走出角色的心路歷程，都是電影宣傳的談資和賣點(diǎn)。

在一個(gè)講故事的時(shí)代里，能擁有更多談資的演員和角色往往在電影市場(chǎng)占據(jù)更多的優(yōu)勢(shì)，而觀眾們也原因津津樂道挖掘所謂來龍去脈。

蘇澤對(duì)于體驗(yàn)派的敬意來自于能給予觀眾最大心靈觸動(dòng)，人類觀看電影是為超出平凡生活，我們把幻想寄托于主角身上，讓他帶著期待穿越星河踏遍四方。

目睹星河我們感知浩渺，對(duì)視摯愛我們體會(huì)溫情。

正是這些能夠感知的共鳴讓我們沉浸于電影，沉浸于這些故事中。

文學(xué)、美術(shù)、音樂、攝影、電影、游戲……

不就是追求最大程度代入感？

剛到家門口竟然看見搬家公司，忍不住問老媽道：“這是什么鬼？”

“當(dāng)然是搬東西啊。”秦金鳳笑道：“你的東西媽給你打包到京城新家。”

蘇澤臉一黑，要不要這么夸張？

再說怎么看著百分之八十的東西是您老人家的啊！

眼不見為凈，溜了溜了。

書房里蘇明華見動(dòng)靜這么大，罵道：“敗家娘們！”

嘴上罵，其實(shí)心里早就認(rèn)同老婆陪兒子去京城陪讀，獨(dú)生子這么多年第一次離開家去外地生活，身為父親能不擔(dān)心？

更何況秦金鳳去京城還有其他目的，既然兒子想當(dāng)演員，以后進(jìn)娛樂圈發(fā)展，必須提前探路結(jié)交人脈打通關(guān)系。

萬一發(fā)展成功對(duì)整個(gè)蘇家產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型百利無一害，退一步說就算下輩子只是默默無聞小演員也無所謂，自己最少還能撐十年，等他玩夠了回來接班也不遲。

娛樂圈是什么地方？

世態(tài)炎涼人情冷暖，

蘇澤