力。

如開頭的獄中打斗、月光下的毀尸滅跡、二十年前的少女殺案等。明顯看出導演的興趣愛好偏向于cult片，但是為適應審查尺度，又所收斂克制。

在表現此類場面時，一方面用鏡頭光線等強調，另一方面也調動側面渲染和心理暗示，激發觀眾各種聯想。

比起犯罪本身，導演更注重對人物動機的挖掘和刻畫。自己扮演的王遠陽是一位極度重犯，看起來非常危險，對女主角步步緊逼造成威脅，在月光下殺人越禍。

但這并不足以令觀眾震撼，更讓觀眾震撼的是他為什么要這么做？

最后揭示他的命運他的冤屈和他的不公。

對于這部推理電影來說，謎底重要，但謎底背后的人性矛盾更有看點。當觀眾認為一切都是為了復仇時，電影告訴你不是，一切都是因為愛。

三位父親都是如此，只不過有的是錯愛。愛比死更冷，比復仇更有力，是比復仇、比死更深層的人性動因。

這里蘇澤不得不感嘆，這些年港島電影一直在找某種回潮的突破點，故事也好形式也好架構也好，想要回潮就必須要不一樣的視角。

《奪命金》站在黑色幽默諷刺現實的立場上，《桃姐》站在溫情感人的情懷上，《大追捕》則是另外一種截然不同的人文關懷。

它告訴你“真相也許并不重要”而“眼前的人才最值得珍惜”，頗有活在當下的意味。

之所以在前半段不斷營造一種驚悚極致的懸疑氣氛，甚至將血腥暴力及殺人現場的慘狀細節作為調味劑，不斷給觀眾心里造成一波又一波挑戰，就是為在最后將濃郁的人文關懷——感人至深的情——推至最高點。

當觀眾明白那是一位從未陪伴自己的女兒長大，看著她成長的父親之后，這個巨大的轉折帶來沖擊，那些把他定位成有前科殺人犯的想法被沖破后。

握腳、看手、親昵貼臉的動作，反而更加打動人心。

沒錯，他只是一個平凡的人，有權利去擁有所有人都該有的情感。

為什么把徐雪的手展開來看，輕輕地握住，再看看腳，又去撫摸一下，看到臉，用額頭去貼近她的臉頰，露出一個表情。

做父母的都知道，孩子還小的時候，是否覺得世界上居然有這么小的手，和這么小的腳，而這小手小腳，竟是自己的孩子，看看孩子睡著的臉，多想湊近親親。

而王遠陽都錯過這些，從來只在玻璃窗外看著這一切的他，想用這不合理的方式，來短暫的擁有一下這樣的情感。

難道有錯嗎？

w.

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