中年之后，已經厭倦了硬漢形象的他，開始嘗試各種不同的角色。可惜的是，一直到50歲，大家還是喜歡他在熒幕中那種強硬的感覺。這就導致他不得不告別前臺，轉身投入幕后工作，于是接連拍出了幾部叫好又叫座的影片，成功轉型成了好萊塢知名的大導演。

從演員轉型成為導演，伊斯特伍德讓自己的藝術生命成功的延續到了二十一世紀，看著昔日里那些和他在西部片里一起打拼過的老伙計，一個一個的被這個時代所拋棄，伊斯特伍德經常會慶幸，慶幸自己當初沒有沉醉在西部片的成功之中不思進取。

“伊斯特伍德先生，那邊就是我們正在拍攝的大河劇《江戶十二時辰》的現場了！”

“哦，nice！看起來不錯！”

伊斯特伍德看著遠處留著禿頭造型的家伙，穿著像裙子一樣的戲服，只感覺一陣搞笑。

“這就是所謂的大場面嗎？好萊塢上個世紀就不這么拍戲了。”

雖然心里感覺不屑，但是出于禮貌，他也不多說什么，只是嘴邊帶著玩味的笑容，打算看看大洋彼岸的日本同行，到底要怎么拍這場猴子戲。

“點火！”

現場的監督調度著演員。隨著他一聲令下，片場的四周頓時燃起了熊熊烈火。

“開鼓風機！”

監督又是一聲令下。大火借助風勢開始越發的熊熊燃燒了起來。就在這時，從遠處一隊騎兵列著一字長蛇陣快速的奔跑而來，每個人的身后都插著一桿旗幟。

看到這一幕，伊斯特伍德突然臉色一變，神情也變得嚴肅了起來。

他突然覺得，自己好像看到了點有意思的東西。

其實伊斯特伍德不知道的是，這場重頭戲，京介不但參與了劇本的創作，甚至還在鏡頭調度和場景設計上，給出了很多的意見。尤其是這場戲，京介可是從黑澤明的電影借鑒了不少內容。

知道黑澤明為什么被叫做電影天皇嗎？因為它可以在調動有限的人力和資源的情況下。拍出蘇聯導演需要調動軍隊才能呈現的效果。

而萬幸的是，在這個平行時空里，日本電影界并不存在黑澤明這樣的人物。

所以當伊斯特伍德第一次看到了黑澤明式的場景調度，那又怎么會不覺得震撼？