，價值到底能到多少？”上官雨又問。

“肯定不止一萬八了。”余耀笑了笑，“不過畢竟是民窯的東西，明代的法花釉精品，也就是十萬。”

“那也是不小的漏兒啊！”上官雨擺手，“不似那幅《野林駿行圖》，一幅高仿，本身價值都到不了十萬，居然開價百萬！”

余耀接過話題，“這幅畫，雖是高仿，但確實有可圈可點之處。這郎世寧畫馬，宮廷畫，畫得都太過嚴謹，甚至說太板；這畫呢，筆法和郎世寧極像，馬卻平添了幾分生氣！所以你想買，我也不奇怪，但你又說‘還有道道’······”

“因為我能看出這是誰仿的！此人，算是仿郎世寧最厲害的一位了！”

“啊？”余耀還真是吃了一驚，“這畫，應該是后門造吧？但我看不像是馬晉的手筆。”

所謂后門造，之前簡單提過，是指在清末民初，在地安門，也就是故宮后門一帶，有不少字畫鋪子，以經營假畫為主業。所造的假畫，主要就是清代的“臣字款”宮廷畫，兼帶明代名畫。

作偽所用材料，不少是清宮流出的老絹老紙老墨；而請來的仿作畫家，大多也都不是庸手，比如請過畫家祁昆來畫唐伯虎。

這后門造的假畫中，相對最多的，就是郎世寧的作品。郎世寧的作品中，相對最多的，又是馬。其中有個畫家也姓馬，叫馬晉，仿郎世寧的馬最出名。

馬晉的父親曾經為一個滿清貴族管理馬匹，所以馬晉從小愛畫馬；后來他又跟著一位宮廷畫家學習，得見郎世寧的真品，便開始參照學習郎世寧的畫法。

馬晉本身也有自己獨立的作品，比如齊白石還曾經給馬晉畫的馬題詩。但是據余耀所知，“后門造”店鋪是請馬晉畫了不少“郎世寧”的。

但是這一幅《野林駿行圖》，余耀感覺不是馬晉的手筆。

上官雨解釋道，“不是后門造，不是馬晉。此人，連全名都不曾留下，但是我聽何以濯先生詳細解說過他的特點！何以濯先生之所以這么熟悉，是因為何上善掌眼有過他的作品，研究之后還曾嘆道單論郎世寧的馬，我仿不過他啊！”

“噢？民國年間還有這等奇人？”余耀起了興趣，“這樣說話不太方便，咱們找個地方，邊吃邊說。”