（s，前一章章節(jié)序號又給我打錯(cuò)了，427打了兩次，所以這章序列沒錯(cuò)）

作為意識形態(tài)的宣傳口，戰(zhàn)爭，一直都是好萊塢各大片商最喜歡的題材。

上世紀(jì)二十年代，巴斯特基頓就在拍南北戰(zhàn)爭的類型片《將軍號》；

到了四十年代，查理卓別林又在拍攝諷刺電影《大獨(dú)裁者》；

六十年代大衛(wèi)里恩丑化十月革命的《日瓦戈醫(yī)生》大賣特賣；

而等到八十年代，《野戰(zhàn)排》這屁股正的不能在正的電影讓奧利弗斯通名利雙收……

正是因?yàn)閼?zhàn)爭片拍了一百年，都已經(jīng)被好萊塢給拍爛了，所以在這個(gè)題材里，已經(jīng)沒有什么新套路可言了，甭管哪個(gè)大師來創(chuàng)新，那都是新瓶裝舊酒，換湯不換藥，而在這種情況下，蓋爾赫德用傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片視角抒寫未來戰(zhàn)爭劇本的行為，也就很好理解了。

畢竟，在這個(gè)領(lǐng)域里，所有人都陷入了靈感枯竭的狀態(tài)。

更別說，未來戰(zhàn)爭這種架空題材，本就不好幻想。

沒辦法，誰讓戰(zhàn)爭片的賣點(diǎn)，其實(shí)是立場和精神呢？

甭管是南北戰(zhàn)爭，還是第一、二次世界大戰(zhàn)，甭管是越南戰(zhàn)爭，還是之后的各項(xiàng)行動(dòng)，以這些題材為藍(lán)本的電影之所以會大火，那講的就是一個(gè)感同身受。

就拿斯坦利庫布里克的《光榮之路》來說好了，看過這部電影的人都知道，這是一部用法國人自己的視角講述法國人為什么會在戰(zhàn)爭中被人打得落花流水的電影。

作為一部反戰(zhàn)片，它極大的諷刺了法軍的無能。

雖說這部電影在后世被人們奉為杰作，但上映當(dāng)初呢？

慘敗好么！

法國明明是第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國！

用鏡頭書寫勝利者的榮光才是導(dǎo)演該干的事情！

而斯坦利庫布里克反其道而行之，揭露法國的丑陋嘴臉？

那《光榮之路》不撲街，也就沒人會撲街了！

同理，《阿甘正傳》的成功，也是因?yàn)榱觥?

在美國上下都覺得，越南戰(zhàn)爭就是個(gè)巨大的錯(cuò)誤時(shí)，抨擊它，就能讓觀眾感同身受！

如此一來，當(dāng)所有人知曉，立場才是戰(zhàn)爭電影盈利的關(guān)鍵點(diǎn)后，和未來戰(zhàn)爭相關(guān)的電影，全都站在了人類視角來拍，因?yàn)橹挥羞@樣，才能讓觀眾更有代入感！

但實(shí)際上……

更多的時(shí)候，觀眾都是將這種戰(zhàn)爭電影當(dāng)做災(zāi)難片來看的。

因?yàn)檎f實(shí)話，即便站在了人類視角，觀眾的代入感，也不會強(qiáng)。

所以說，在科幻這方面，好萊塢寧愿投拍《黑客帝國》這樣的動(dòng)作電影，《千鈞一發(fā)》這樣的倫理電影，《回到未來》這樣的穿越電影，也不愿意去拍什么戰(zhàn)爭電影。

在重要賣點(diǎn)都無法掌控的情況下，誰都知道，這樣的電影拍起來，大概率撲街。

可問題是，光《終結(jié)者1、2》就已經(jīng)用過了穿越、驚悚、動(dòng)作、倫理這四大因素，在重復(fù)使用注定撲街的現(xiàn)實(shí)前，未來戰(zhàn)爭這個(gè)本就不好拍的題材，便成為了唯一的突破口。

或許對于好萊塢的老古板們來說，莽進(jìn)沒有盈利點(diǎn)的突破口，那無疑是在自尋死路，但對于羅蘭而言，讓已經(jīng)造出時(shí)間機(jī)器，可以進(jìn)行時(shí)間穿梭的《終結(jié)者》系列進(jìn)入未來戰(zhàn)爭的突破口，那完全就是置死地而后生的明智之舉！

什么未來戰(zhàn)爭電影因?yàn)榱霾蛔悖敫胁粡?qiáng)？

我們不需要立場！

讓觀眾看得爽就行了！

什么穿越用過了不能再用？

我們就用穿越！

只要觀眾覺得穿越用的爽就行了！

就算詹姆斯卡梅隆的《終結(jié)者1、2》用光了市面上的所有電影賣點(diǎn)，那都不要緊！

因?yàn)楫?dāng)這些賣點(diǎn)糅雜在一起時(shí)，那就是新亮點(diǎn)！