也不知是葉青釉言語的功效，還是父女彼此都記掛著各自的‘賬’。

兩人一通聊完，手上都是不自覺的加快了幾分，大半個白天的時間過去，一直到太陽約摸要下山的時間點，這才趕出六十多件碗碟杯瓶等傳統形制的泥胚，還有約摸八十多件的小瓷件泥胚。

其實也不能說是‘才’，畢竟這趕制的速度，放眼整個龍泉，其實也是十分快的。

普通匠人若要刻花，對塑，制模掏瓷，一日里估摸也就只能出十余件，可今日里父女倆做的，分外不同，這才有產量的提升。

葉守錢做的全部都是素面泥胚，沒有半點兒花色，就是純素。

葉青釉做的雖然多，可每個簡單，隨性，說好聽點兒就是信手拈來，哪怕同一個形狀的小瓷件兒，神態，模樣細瞧也各不相同......

說難聽點兒，就是丑的千奇百怪，博一個讓人瞧著就會被逗樂的機會。

這兩種自不用多費心思琢磨細處，自然動作也就快。

四筐泥用完兩筐還多一些，葉守錢開始一一擺放泥胚，葉青釉便揉著酸脹疼痛的手起身，抱柴燒火，開始暖爐。

兩父女配合的極快，不多時便將窯門合上，開始等待第一輪素燒結束，再施釉，第二輪燒瓷。

制瓷門道很多，這是最基本的流程。

葉青釉前世里很多不了解燒瓷的人都以為直接制作泥胚，上釉，燒瓷，這就大功告成，便可得到大量的瓷器......這當然是錯的。

泥胚最好是先陰干的七七八八，再進入窯洞中以低于燒制成品三百到四百的溫度燒制一次，再盡數取出上釉，這才能使瓷掛得住釉色，最后再燒制才能得到能展現于世人眼前的絕美瓷器。

兩輪燒制的過程中必定會有各種原因，導致各種廢瓷存在，可最后統計默認的出瓷率，其實算的都是成品和素燒前泥胚的數量對比，這也是匠人約定俗成的規矩，最后發展成為一種道標。

爐火撲面而來，葉守錢將葉青釉拉遠了一些：

“息爐得明天早上的事兒了，爹先將你送回去，再回來在這外間兒守夜。”

對龍泉的匠人們來說，瓷器就是另外一條命，于是在燒瓷的時候守夜，變成了人生的另外一件大事。

一來，可以更加敏銳的感知溫度變化，及時添柴，看顧窯口。

二來，每年每季其實時常會發生某些窯口沒有安排人看顧，所以被人逮著機會，在即將要燒好的窯前等著，將窯搬空的事兒發生。

葉青釉兩日里做了百來件瓷器，腕口不時便隱隱作痛，可這是她來到這里后燒制的第一爐窯，也事關乎他們家的前景，如此不管不顧就走了，著實也不是葉青釉的風格，哪能輕易的離開。

葉守錢要將她送走，她便徑直抖了今早帶出來的一個小包裹，從內里翻出一小床薄薄的被褥來鋪到柴垛上，硬是裝沒聽到，賴著不走。

兩人拉扯了一番，葉守錢無奈還是讓人給白氏傳了口信，讓葉青釉留了下來。

兩父女一人守上半夜，一人守下半夜，一直到天光將破的時候，才不再繼續投入柴火，任由窯內的余焰蕩盡最后一絲溫度。

葉守錢重新將窯門拆開的時候，葉青釉深刻體驗了一把什么叫做兩輩子加在一起都沒有那么緊張過。

父女二人將素燒胚一件件掏出，準備上釉前的最后一道工序。

葉青釉越檢查，臉色越是不好看。

沒有什么上蒼垂憐，沒有什么一鳴驚人的把戲，第一輪素燒的結果很是不盡如人意。

兩百多件瓷器，因變形，劃傷，足磕，礦點，胚泡等原因產生的廢胚，就有四成之多。

這其中，周老爺子那邊買的泥，砂礫少，泥質精細綿密，