偉大的，正義最終能戰(zhàn)勝邪惡。

讓曲麗華印象深刻的是第三幕著名的黑天鵝奧吉莉婭獨舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個被稱作“揮鞭轉”的單足立地旋轉。

這一絕技由意大利芭蕾演員皮瑞娜·萊格納尼于1892年獨創(chuàng)，在芭蕾舞劇中，一個舞蹈演員又要扮演白天鵝，又要扮演黑天鵝，一個人分飾兩角，對女主角的舞蹈功底要求很高，一般都要經過長期嚴格的訓練，才能完成部的舞蹈動作。

令曲麗華佩服的是一代又一代的優(yōu)秀舞者以細膩的感覺、輕盈的舞姿、堅韌的耐力和完美的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝完不同的心靈世界，這一絕技至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團實力的試金石。

當看完《天鵝湖》表演后，考察團團員跟著夏團長和蘇老師走出劇院后，曲麗華向蘇曉宇老師請教。

“蘇老師，觀眾都喜歡大團圓結局，為什么還要演悲劇的結局呢？”

蘇曉宇說“有一個傳說，天鵝在臨死之前會發(fā)出一生中最凄美的叫聲，將一生中最剎那光輝的璀璨攸忽釋放，讓一段空谷絕音纏繞在人世間每一個留得住音符的角落，對于天鵝來說，因為是告別，因為是留戀，也有欲罷不能的顧影自憐。”

“結局處，傷心欲絕的白天鵝如此凄絕的環(huán)視了所有她愛的，和愛她的，寧愿跳湖也不愿意向魔王低頭，正是驗證了天鵝將死而高歌的傳說。白天鵝來到湖邊，在湖邊看到了自己才是最好的結局，即便是香消玉殞，也是最好的一曲絕唱，更是對生命最高的禮贊。”

“悲劇結局所產生的巨大對比，對人們心靈的震撼有的時候遠大于喜劇結局，就像我們中國的凄美愛情故事《梁山伯與祝英臺》，祝英臺不愿意嫁給馬文才，路過梁山伯墳墓時，撞碑身亡，死后雙雙化蝶，留下了千古絕唱，流傳千古，名揚四海，梁山伯與祝英臺的凄美愛情深入人，成為無法逾越的經典。”

“而英國劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》雖是一出悲劇，但兩個青年男、女主人公的愛情本身卻不可悲。他們不僅彼此相愛，而且大膽追求他們的愛情，不惜以命拼爭。他們的愛情力量使他們敢于面對家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑戰(zhàn)。他們?yōu)榱俗非笮碌纳钅Ｊ健２慌伦鲒H罪的羔羊，因而他們的死亡雖是生命的終結，卻在道德上取得了勝利。終于使兩個敵對的家族言歸于好。”

“所以悲劇所產生的震撼效果有的時候遠大于喜劇，生活中愛情也不是完美的，即便是夫妻之間也有爭吵的時候，有的時候現(xiàn)實比芭蕾舞劇上演的還要殘酷，善惡分明，懲惡揚善，人們追求正義，就像在黑明中追尋光明一樣，所以觀眾喜歡這種有感染力的故事，舞蹈家們用精湛的舞技歌頌了純真愛好的愛情。”

“柴可夫斯基嫻熟的運用了交響樂作為背景音樂，一直牢牢把握住了整個芭蕾的基本主題，第一幕、第二幕和第四幕的終場音樂，都以這個主題為基礎。柴可夫斯基通過主題變形的手法，用音樂來揭示戲劇情節(jié)的發(fā)展和正義最終戰(zhàn)勝邪惡的主題思想。”

“尤其是快到結局時，在第四幕的終場音樂中，這個悲劇性的主題，先改變速度，變得激動不安，然后從四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂隊奏，變成莊嚴的頌歌，最后又從小調變?yōu)榇笳{，并放慢速度。”

“可見這位偉大的芭蕾舞劇的開拓者的音樂造詣如此之高，四幕表演，承前啟后，劇情跌宕起伏，扣人心弦，牢牢的吸引了觀眾，讓人不能錯過任何一個劇情，交響樂成為一曲壯麗宏偉的凱歌，表現(xiàn)忠貞不渝的愛情，戰(zhàn)勝邪惡的力量，獲得了勝利。這種基本主題貫穿發(fā)展的手法，和他的交響音樂與歌劇音樂，是一脈相通的。”